তেলেগু চলচ্চিত্রে নারীদের অবমাননাকরভাবে উপস্থাপন এবং নারীবিদ্বেষী সংলাপের ব্যবহার নিয়ে সরব হয়েছেন ভারতের অন্ধ্রপ্রদেশের মন্ত্রী ও তেলেগু দেশম পার্টির (টিডিপি) জাতীয় কার্যনির্বাহী সভাপতি নারা লোকেশ। তার অভিযোগ, তেলেগু সিনেমায় এমন কিছু সংলাপ নিয়মিত ব্যবহার করা হয়, যেগুলো নারীদের ছোট করে দেখায় এবং সমাজে লিঙ্গভিত্তিক বৈষম্য ও নেতিবাচক ধারণাকে আরও শক্তিশালী করে। এ ধরনের প্রবণতা বন্ধে শুধু চলচ্চিত্রশিল্প নয়, সামগ্রিক সমাজের মানসিকতায় পরিবর্তন আনা প্রয়োজন বলেও মন্তব্য করেছেন তিনি।

ভারতীয় ব্যবসায়ী, স্বাস্থ্যসেবা উদ্যোক্তা ও সমাজসেবী উপাসনা কামিনেনি কোনিডেলার সঙ্গে এক আলোচনায় এসব কথা বলেন লোকেশ। ৩১তম সিআইআই পার্টনারশিপ সামিটে তাদের কথোপকথনে উঠে আসে চলচ্চিত্রে নারীর অবস্থান, নারী-পুরুষের সমতা এবং সমাজে প্রচলিত লিঙ্গবৈষম্যমূলক ধারণার বিষয়গুলো।

তেলেগু সিনেমার কিছু বহুল ব্যবহৃত সংলাপের উদাহরণ দিয়ে লোকেশ বলেন, ‘তুমি কি হাতে চুড়ি পরেছ?’ কিংবা ‘মেয়েদের মতো কেঁদো না’—এ ধরনের কথা অত্যন্ত আপত্তিকর। তার মতে, এসব সংলাপের মাধ্যমে পরোক্ষভাবে বোঝানো হয়, নারীরা দুর্বল, অযোগ্য কিংবা কোনো কিছু করতে অক্ষম।

লোকেশ বলেন, আমি এ ধরনের কথাবার্তাকে অত্যন্ত অপমানজনক মনে করি। এর অর্থ কি এই যে নারীরা অদক্ষ বা অক্ষম? একেবারেই তা নয়।

তিনি আরও বলেন, এই পরিস্থিতির পরিবর্তন আনতে হলে সমাজের সামগ্রিক মানসিকতায় বড় ধরনের পরিবর্তন প্রয়োজন। কারণ, সমাজে নারী ও পুরুষকে নিয়ে দীর্ঘদিন ধরে নানা ধরনের ছকবদ্ধ ধারণা বা স্টেরিওটাইপ প্রচলিত রয়েছে। চলচ্চিত্রের ভাষা ও সংলাপ সেই ধারণাগুলোকে আরও প্রতিষ্ঠিত করতে পারে।

বিশেষ করে সিনেমায় ব্যবহৃত ভাষার দিকে নজর দেওয়ার আহ্বান জানান তিনি। তার মতে, তেলেগু চলচ্চিত্রে প্রায়ই এমন শব্দ ও সংলাপ ব্যবহার করা হয়, যা নারীদের মর্যাদাহানি করে। তাই চলচ্চিত্র নির্মাতাদের এ বিষয়ে আরও দায়িত্বশীল হওয়া প্রয়োজন।

আলোচনায় অন্ধ্রপ্রদেশের অনন্তপুর জেলার রাপ্তাডুর একটি স্কুলে দশম শ্রেণির এক ছাত্রীর ওপর ভয়াবহ হামলার ঘটনাও উঠে আসে। লোকেশের মতে, নারীর প্রতি সম্মান এবং নারী-পুরুষের সমতার শিক্ষা শুরু হওয়া উচিত পরিবার থেকেই। ঘরে শিশুদের যেভাবে বড় করা হয়, সেখান থেকেই নারী সম্পর্কে তাদের দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি হয়। তাই পরিবার, সমাজ এবং চলচ্চিত্রশিল্প—সব জায়গাতেই নারীদের নিয়ে প্রচলিত নেতিবাচক ধারণাকে চ্যালেঞ্জ করতে হবে।

উল্লেখ্য, রাপ্তাডুর জেলা পরিষদ উচ্চবিদ্যালয়ে দশম শ্রেণির ছাত্রী গোপিকার ওপর বৈদ্যুতিক করাত দিয়ে হামলার অভিযোগ উঠেছে ২১ বছর বয়সী হেমন্ত নামের এক যুবকের বিরুদ্ধে। অভিযোগ অনুযায়ী, গোপিকা ওই যুবকের প্রেমের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করায় সে হামলা চালায়। ভয়াবহ এই ঘটনায় স্কুলের শিক্ষার্থীদের নিরাপত্তা নিয়ে ব্যাপক উদ্বেগ তৈরি হয়েছে।

ঘটনাটি সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমেও তীব্র আলোচনার জন্ম দিয়েছে। অনেকেই ২০২৩ সালে মুক্তি পাওয়া সন্দীপ রেড্ডি ভাঙ্গা পরিচালিত বিতর্কিত সিনেমা ‘অ্যানিমেল’-এর একটি দৃশ্যের সঙ্গে এই হামলার তুলনা করছেন।

রণবীর কাপুর অভিনীত ‘অ্যানিমেল’ সিনেমার আলোচিত একটি দৃশ্যে দেখা যায়, হাতে গুলি ভর্তি বন্দুক নিয়ে একটি কলেজের শ্রেণিকক্ষে প্রবেশ করছেন তার অভিনীত চরিত্র। সেখানে নিজের বোনকে যারা উত্ত্যক্ত করেছে, তাদের মুখোমুখি হতে যান তিনি। সিনেমাটি মুক্তির সময়ও দৃশ্যটি ব্যাপক আলোচনা ও বিতর্কের জন্ম দিয়েছিল।

রাপ্তাডুর স্কুলছাত্রীর ওপর হামলার ঘটনার পর সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমে নতুন করে আলোচনায় এসেছে সেই দৃশ্য। অনেক ব্যবহারকারী বাস্তব জীবনের সহিংসতার সঙ্গে সিনেমার ওই দৃশ্যের মিল খুঁজে দেখছেন। তাদের কেউ কেউ মনে করছেন, চলচ্চিত্রে নারীদের ঘিরে সহিংসতা ও আগ্রাসী আচরণের উপস্থাপন নিয়ে নতুন করে প্রশ্ন তোলা প্রয়োজন।

তবে এই বিতর্কের মধ্যেই সিনেমাটির পরিচালক সন্দীপ রেড্ডি ভাঙ্গা নিজের অবস্থান পরিষ্কার করেছেন। দীর্ঘ এক পোস্টে সামাজিক যোগাযোগমাধ্যম এক্সে তিনি সমালোচকদের জবাব দিয়েছেন। বাস্তব জীবনের একটি ভয়াবহ অপরাধের জন্য সিনেমাকে দায়ী করার প্রবণতার বিরোধিতা করেছেন তিনি।

ভাঙ্গা লিখেছেন, কেউ যখন জঘন্য কোনো অপরাধ করে, তখন প্রথম প্রতিক্রিয়া হওয়া উচিত ভুক্তভোগীদের প্রতি সহমর্মিতা প্রকাশ করা এবং সমস্যাটির গভীরতা বোঝার চেষ্টা করা। সিনেমাকে সুবিধাজনক বলির পাঁঠা বানানো নয়।

অন্ধ্রপ্রদেশের করাত হামলার ঘটনার প্রসঙ্গ টেনে তিনি বলেন, বাস্তব জীবনের একটি মর্মান্তিক ঘটনার সঙ্গে তার সিনেমাকে জড়িয়ে ফেলার চেষ্টা মূল সমস্যার সমাধান করে না। বরং তার সমালোচকদের কেউ কেউ ব্যক্তিগত বিরোধ মেটানোর সুযোগ হিসেবে এই ঘটনাকে ব্যবহার করছেন বলে অভিযোগ করেন তিনি।

সমালোচকদের উদ্দেশে আরও কঠোর ভাষায় ভাঙ্গা বলেন, এখন ক্রমেই স্পষ্ট হচ্ছে, আপনাদের উদ্বেগ ভুক্তভোগী বা তাদের পরিবারের জন্য নয়। বরং একটি ভয়াবহ ঘটনাকে অন্যের বিরুদ্ধে ব্যক্তিগত আক্রোশ মেটানোর নোংরা অজুহাত হিসেবে ব্যবহার করছেন।

তিনি আরও অভিযোগ করেন, কিছু ব্যর্থ, হতাশ ও কর্মহীন অভিনেতা-অভিনেত্রী, কয়েকজন পরিচালক, প্রযোজক এবং অন্যরা সুযোগ পেলেই নিজেদের সমাজসংস্কারক হিসেবে তুলে ধরেন। অন্যের কাজের সমালোচনা করার সুযোগ পেলেই তারা এমন ভূমিকা নিতে শুরু করেন বলে মন্তব্য করেন পরিচালক।

ভাঙ্গার ভাষায়, একটি মর্মান্তিক ঘটনা সহমর্মিতা পাওয়ার দাবি রাখে, সুযোগসন্ধানী আচরণ নয়। এই দুটির মধ্যে পার্থক্য বুঝতে শিখুন।

রাপ্তাডুর ঘটনার পর চলচ্চিত্রে সহিংসতার উপস্থাপন নিয়ে যে সমালোচনা শুরু হয়েছে, তা শুধু সন্দীপ রেড্ডি ভাঙ্গার সিনেমার মধ্যেই সীমাবদ্ধ থাকেনি। পর্দায় সহিংসতা ও আগ্রাসী আচরণ তুলে ধরেন—এমন অন্য নির্মাতাদের কাজও নতুন করে সমালোচনার মুখে পড়েছে।

একদিকে নারা লোকেশের মতো রাজনৈতিক নেতারা চলচ্চিত্রে নারীদের অবমাননাকর উপস্থাপন ও বৈষম্যমূলক ভাষার বিরুদ্ধে অবস্থান নিচ্ছেন, অন্যদিকে ভাঙ্গার মতো নির্মাতারা বাস্তব অপরাধের দায় সিনেমার ওপর চাপানোর বিরোধিতা করছেন।

ফলে অন্ধ্রপ্রদেশের একটি স্কুলছাত্রীর ওপর হামলার ঘটনা ঘিরে এখন বৃহত্তর বিতর্ক তৈরি হয়েছে। এর কেন্দ্রে রয়েছে নারী নিরাপত্তা, সমাজে নারীর প্রতি দৃষ্টিভঙ্গি, চলচ্চিত্রে সহিংসতার উপস্থাপন এবং বিনোদনজগতের সামাজিক দায়বদ্ধতা। তবে একটি বিষয়ে বিতর্কের দুই পক্ষের আলোচনাতেই গুরুত্ব পাচ্ছে—নারীর প্রতি সহিংসতা ও অসম্মান রোধে সমাজের মানসিকতার পরিবর্তন জরুরি।

সূত্র: এনডিটিভি